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一部短剧不止用来讲故事，还能装下知识？ 关于红果短剧，能说的商业故事太多了：免费模式、创作大平权时代、人民剧场、对制作方的分账机制。这些都已经被写很多次了。 今天我想聊一个更深刻，也更值得琢磨的变化——红果正在让知识“竖”起来。 这个“竖”，有两层意思。 第一层，是媒介之竖。 横屏变竖屏，内容从电视机、从电脑显示器，走到一块几英寸的手机屏上。 第二层，是表达之竖。 我发现那些原本“躺”在课本里，躺在纪录片说教里的知识，被人物、冲突、故事立了起来，从讲述变成了“发生”。 比如最近不少我身边很多人状态都是，一边看短剧《持械入宋》，一边查历史资料。 有人翻北宋兵制，有人考据路引怎么开，有人研究为什么明明有火药却铺不开，还有人专门做了个宋史讲解网站。 甚至有人专门制作了剧中设计的北宋军事体系PPT供大家学习，现在学习历史的劲头比上学时还足。 过去娱乐是娱乐，知识是知识，井水不犯河水。 红果正在用自己的内容能力，给这条河建起一座桥。 知识的“躺平时代”， 该结束了 先回答一个偏见：短剧等同于快餐内容，快餐内容就等于没有价值。 早期短剧的确依靠强情绪节奏打开市场，但这种强节奏，只是一套叙事语言，不等于内容本身。 就像早年网络文学也曾饱受争议，而如今大量由网文改编的精品剧集，已经撑起国产影视的半壁江山。 叙事手法会迭代，内容池也会持续更新，这本就是行业常态。 真正特别的是，红果把这套擅长抓住注意力的叙事逻辑，用在了知识内容上。 回顾红果的崛起，第一层原因是商业模式的胜利： 免费看剧、广告变现、平台向制作方分账。用户不花钱，降低了门槛；制作方有钱赚，供给源源不断；平台拿流量，这样一来三方转成一个飞轮。 这个模式，让红果有了海量的内容库。 第二层原因，内容的胜利，而这一层，正在被低估。 如果你去看红果的热门榜单，会发现一个微妙的变化：除了豪门、战神、逆袭这些老面孔，历史、职业、非遗、普法这些题材，正在一批批地冒出来。它们依然套着短剧的壳，节奏快、冲突强，但骨子里，装的已经是别的东西。 短剧行业正在完成一轮迭代：流量不再是唯一标尺，有生活重量的内容正在突围。 这件事放到更大的坐标系里看，特别有意思。 过去二十年，我们经历过两轮“知识的大迁徙”。第一轮是知识付费，把知识从图书馆搬进手机，但那是让知识变得更贵、更精英化——199 块钱的课，劝退了很多没耐心的人。第二轮是短视频科普，把知识切成60秒的碎片，但它的本质依然是“讲述”，你在听一个老师讲。 现在，红果在做的是第三轮：让知识不再被“讲”，而是被“看见”。 观众不再是被灌输的对象，他们是跟着剧中人一起经历的人。知识也不是旁白，是人物在绝境里的一个选择。这才是“竖”字的真正分量—— 不是屏幕竖过来了，是知识从被动接受，变成了主动发生。 深度内容，必须长、必须慢、必须严肃吗？ 这是长久以来媒介留给我们的思维惯性，但媒介史一次次证明，这个等式并不成立。厚重的载体，更容易承载严谨体系；但通俗的载体，负责完成最重要的一步：把知识送到原本不会伸手去拿它的人手里。 我们常常高估大众主动学习的意愿，又低估大众理解复杂事物的能力。 绝大多数人不是拒绝知识，是拒绝居高临下的说教，拒绝脱离生活的空洞理论。 当知识被包装成论文和课件，它天然自带距离感；但一旦嵌入进具体人物的命运，两难的抉择，真实的困境，隔阂就会消融。 三大切面： 看知识是怎么被“竖”起来的？ 先说现象级的《持械入宋》，也是我最近追得很入迷的一部短剧。 这部剧有多火？2025年8月上线，两个多月更了十季，1000集，每集不到2分钟，累计播放量超过40亿。 但真正值得琢磨的，不是它的数据，是它怎么讲历史。 一支现代特战小队穿越到北宋宣和年间，以边陲清河村为起点，种田、练兵、抗敌、升官。乍一看，这是标准爽文配置。可细看，它跟那些“穿越即降维打击”的套路剧不一样。 的确，虽然有现代人带火器穿越的大胆设定，但《持械入宋》它没有把“穿越”当成万能解药：子弹有限，装备会损耗，现代的优势，并不是无限的底牌。 户籍、路引、官服品色、配饰鞋履、礼仪位次，行军打仗讲粮道、堡寨、弩阵，连北宋末年的西军和将门体系都带到了。 观众第一次在剧里看到北宋边军是怎样的，开始讨论宋朝到底造不造得出连发弩？佛郎机炮是什么年代的东西？ 宣和年间，这四个字，学过初中历史的人都知道。但课本只告诉你“北宋末年、政治腐败、金兵南侵”，没告诉你生活在那个年份里的人，每天要面对什么。 《持械入宋》做的，就是把“宣和年间” 这四个字，拆成一个个具体的人的具体处境：边防的吃紧、军事的落后、制度的僵化，全都压在五个现代人的脊背上，让观众跟着他们一起扛。 当观众为一个虚构的清河村揪心时，北宋边防的困境，就不再是考卷上的选项题，而是一群活人的命运。 还有讲述魏家逆子逆袭成大周权臣的《魏家逆子成首辅》、讲述“草包战
